朴厚古茂，奇姿百出

自书诗 秦枝三

行书 秦枝三

书法 秦咢生

书法 秦大我

在中国历史上，书法是一种重要的文化现象，由于其实用性在当今被日益发展的科技而消解，逐渐边缘化。作为修养的书法和作为艺术的书法并行存在，书法的审美标准更多的是用“修养”、“气息”、“格调”来评判，技术上的松弛消解了书法家严格训练的意识，而造型训练的加强使人们更多的在造型意义上来理解书法，难以深入书法传统的核心。如何在保持传统的“书写性”这一核心的同时，使书法呈现个人面貌；如何使书法在个人“修身养性”的至高境界中，对大众文化有所作为，这些未尝不是我们日益倡导的创新。 　　著名书法家秦枝三（原名五三）先生幼承家学，其祖父秦咢生是广东书法名家，他对东晋名碑《爨宝子碑》大胆研究创新，从适合大众市民的角度去研究，独创今人称道的“秦宝子”字体， “秦宝子”字体是由隶书到楷书发展演变而来。笔法是通过圆润的笔锋写成方块字，既显示出有露锋的笔法，也有藏锋的笔法，浑厚而不呆板，刚柔相济，以一种独特的风格而闻名于书坛。秦枝三先生之父秦大我在秦宝子的基础上融入一种静穆的金石意趣，使“秦宝子”书体更具气魄雄浑，端庄古朴，神韵高美。秦枝三先生凭着对书法艺术的酷爱和执著，闭门潜研书法二十载，对于如何继承和发扬“秦宝子”字体一直是他思索的问题。 　　清以来“碑学中兴”，碑学的发展拓展了书法的视野和取法范围，碑之雄强朴穆给书坛注入了新鲜活力，一扫以前颓靡之风。然而碑的笔画方折，圭角四起的式样，匠人斧凿之迹明显，如习之多做作，不易在形神中适度取舍。很多书法家刻意追求石刻味和追求线条的残脱的奇妙意趣，过多的使用颤笔和刻意而为的枯笔，使运笔缺乏运动感和流动感，书写性明显减弱。做作、干涩的行笔方式使书法远离了传统的核心，运笔更多的是为了摹写，对汉字的结构和线条进行图解式描绘，也就产生了“画字”。当然产生“画字”的另一原因就是很多写书法的人都接受过造型学的训练，书法的博大精深，要体会其精髓不易，现代人又难以静心研习，在急功近利的心态影响下，用造型的观念去看待书法似乎更容易些，当今很多画家的书法就是“画字”一类。 　　所以，如果放弃书写性，书法将变成一种工艺，或者变异成“画字”，秦枝三先生意识到这一点，他在继承祖父衣钵的同时，反复研习欧体书法，把欧体的用笔和结体方法运用到秦宝子中，把石刻文字的凝重、干涩与书写的随意、流动性结合起来，线条追求石刻文字的质朴厚重，同时不忘毛笔运动的丰富性，在书写的过程中流露出一些侧锋转中锋的笔意技巧，方笔中锋为主，兼用圆笔侧锋，同一点画，因字而殊，奇正互变，各具精彩。这一反我们教科书上常说的中锋一笔到底的说教。所以说秦枝三先生对“秦宝子”书体的创新是建立在对传统书法核心的理解之上的，使得他的书法呈现质朴的结构、凝重的笔调、含蓄的书写性。真正达到“朴厚古茂，奇姿百出”。 秦枝三先生不单是能写“秦宝子”，还能写篆、隶、楷、行、草、三国吴《天发神 碑》等多种字体和对篆刻也有很深的研究。 　　“秦宝子”书体取法碑版，故其书体特别适合镌刻，特别适合当今社会的商业运用，如作企业的招牌、商店、杂志、报刊等等。“秦宝子”字体端庄古朴、大气雄浑，平稳而不失灵动，很容易与企业理念不谋而合，其字体厚重极具视觉冲击效果，易于视觉识别。电脑的飞速发展和印刷工业化制作产生的可复制性文字对书法的冲击，一方面显示了社会对规范、高效率的印刷字体的需求，同时也一定程度上扼杀了具有鲜活个性的手书性文字。在工业化大众一体的社会中，许多企业名称和品牌名称趋于同一性，如何保持个性是难能可贵的。更重要的是在信息传递日益加剧的今天，独特的信息传递更能达到有效传播，所以用手书的书法字体运用商业设计中具有不可模仿的随意性和独特的视觉优势，有着一种自由的感觉和个性色彩。 　　“秦宝子”书体在商业的成功运用如秦咢生书写的“招商银行”、“致美斋”、“南方大厦”、“广州市第十三中学”。 秦枝三先生书写的”黔味坊”等等。在这些看似商业的招牌中蕴含和承载更多的是一种大众文化内涵。这也是秦枝三先生的“秦宝子”书体在实践方面和实用性方面表现出来的书法学意义。